2026年，广电总局强调关注一线创作需求，支持多类型、多形态内容创新发展；坚决摒弃畸形审美，坚守电视剧创作审美底线，坚定实现从“明星中心制”转向“剧本中心制”，要避免“颜值至上”和“流量依赖”，多关注演技和作品；实施重点剧目开机前主创集体培训机制；以演员真实姓名的姓氏笔画为序，同时，还将建立推新演员的机制。


此外，广电总局对进一步推动改革创新方向电视剧精品创作、推动苏东坡主题电视剧、历史正剧、法治题材电视剧、历史传奇剧创作提出要求。


来源：广电头条—视听快评

综合自振兴国剧

2026年，广电总局接连召开了一系列会议：

强调关注一线创作需求，支持多类型、多形态内容创新发展；

坚决摒弃畸形审美，坚守电视剧创作审美底线，坚定实现从“明星中心制”转向“剧本中心制”，要避免“颜值至上”和“流量依赖”，多关注演技和作品；

实施重点剧目开机前主创集体培训机制；

以演员真实姓名的姓氏笔画为序，同时，还将建立推新演员的机制。


此外，广电总局对进一步推动改革创新方向电视剧精品创作、推动苏东坡主题电视剧、历史正剧、法治题材电视剧、历史传奇剧创作提出要求。


电视剧司：关注一线创作需求，支持多类型、多形态内容创新发展

今年4月，国家广播电视总局电视剧司一行赴中国电视剧制作产业协会青年工作委员会开展专题调研，并召开青年创作者座谈会。
国家广播电视总局电视剧司司长冯胜勇及各业务处室负责人参加调研。


中国电视剧制作产业协会会长侯鸿亮，副会长、青工委主任白一骢，青工委常务副主任梁振华，副主任黄澜、张巍、杨晓培，秘书长胡杰，常务副秘书长张麟等协会相关负责人，与来自长剧、中剧、短剧、分账剧、AIGC等不同赛道的平台代表及青工委骨干委员代表共同参会。


冯胜勇认真听取发言并作讲话。
他表示，主管部门将持续关注一线创作需求，进一步推动政策导向与行业实践有效衔接，不断优化创作环境，支持多类型、多形态内容创新发展，为青年人才成长创造更加良好的条件，推动电视剧行业高质量发展。


与会人员一致认为，此次调研座谈进一步畅通了主管部门与行业一线创作者之间的沟通渠道，有助于凝聚发展共识、激发创作活力。
下一步，青工委将继续发挥桥梁纽带作用，围绕青年创作者成长需求，持续深化服务与引导，助力构建更加健康有序、充满活力的视听内容创作生态。


此前，在3月14日举行的新力量·新创作·新可能”青年创投终极路演现场，国家广电总局电视剧司司长冯胜勇出席并致辞。


冯胜勇表示，当前，电视剧行业正处在新的发展阶段。
传播环境在变化，创作形态在变化，技术手段也在不断进步。
但无论环境如何变化，观众始终期待更加真实动人的故事，期待能够反映时代精神、表达人民情感的优秀作品。
这样的作品，需要一代又一代创作者的接续努力，也离不开青年创作者不断带来的新视角、新表达和新活力。


冯胜勇对参加青年创投的各位创作者提出了几点要求：

一是希望大家始终坚持以人民为中心的创作导向。
影视创作归根结底是面向观众、服务人民。
优秀的创作者，要脚下沾满泥土、心中怀有人民，希望大家始终扎根生活、关注时代，从现实生活中汲取灵感，从中国式现代化的伟大实践中获取力量，用真诚的情感和扎实的创作讲好中国故事。


二是希望大家不断提升专业能力。
影视创作既需要激情，也需要长期的学习和打磨，只有沉下心来搞创作，才能创作出真正打动人心、经得起时间检验的作品。
同时，电视剧行业正处于迈向高质量发展的关键阶段，媒体深度融合发展，对青年人才的综合能力提出更高要求，不仅要懂创作，还要懂传播、懂用户、懂平台，具备跨媒介叙事和全链路运营能力，成为“影视+”的复合型人才。
大家还需开放视野、打开胸怀，既要低头看路，也要抬头看天。


三是希望大家保持探索精神和创新勇气。
行业的发展总是在变化之中，而变化本身也意味着新的机遇。
尤其是在新的技术环境和传播格局下，年轻创作者拥有更加广阔的舞台，也拥有更多脱颖而出的机会。
孙子兵法云，“善出奇者，无穷如天地，不竭如江海”，讲的就是要大胆创新。
希望大家充分发挥年轻人的朝气、锐气和闯劲，敢闯敢拼、敢试敢为，不怕困难、不惧挑战，不模仿别人、不重复自己，少一些克隆，多一些创新和突破，在不断探索中逐步形成自己的创作风格，闯出属于青年创作者的一片天地。


青年创作者的成长不仅需要个人努力，也离不开整个行业的共同托举。
希望主管部门、行业协会以及各类平台机构更加关注青年创作者的发展，为他们创造更多条件、搭建更多平台、提供更多机会。
电视剧司也将继续通过政策引导、创作扶持等方式，为青年创作者的发展营造更加良好的环境，让更多有才华、有情怀的创作者不断涌现，让更多优秀作品走向市场、走向观众。


广电总局电视剧司：杜绝“颜值崇拜”！

4月2日，广电总局电视剧司召开电视剧健康审美座谈会。


会议认为，电视剧作为人民大众喜闻乐见的文艺形态，在传递主流价值、传承中华优秀传统文化、引领审美风尚等方面发挥着重要作用。


会议指出，树立健康审美观念，是关乎文艺方向、关乎文化自信、关乎行业未来的重要命题。


电视剧行业要深入学习贯彻习近平文化思想，坚持以人民为中心的创作导向，坚持守正创新，坚持真善美的价值内核，深入生活、扎根人民，让电视剧作品真正体现质朴之美、自然之美、内涵之美。


一是深刻认识树立健康审美观念的重要意义。


要把健康审美观念融入创作全过程，让电视剧作品成为彰显中国精神、中国价值、中国力量的生动载体。


二是坚决摒弃畸形审美，坚守电视剧创作审美底线，坚定实现从“明星中心制”转向“剧本中心制”。
要避免“颜值至上”和“流量依赖”，多关注演技和作品。


三是压实主体责任，推动健康审美观念落地见效。


要通过行政管理部门、行业协会、制作机构、播出平台的协同发力、密切配合，加强专业指导和学习培训，将健康审美观念贯穿电视剧创作生产、播出、管理的全过程。


会议强调，树立健康审美观念需要全行业凝心聚力、久久为功。


要坚守健康审美底线，用心用情用功打造更多无愧于时代、无愧于人民、无愧于民族的精品力作，为推动电视剧行业高质量发展、建设文化强国作出新的更大贡献。


广电总局：实施重点剧目开机前主创集体培训机制

从今年开始，广电总局电视剧司实施重点剧目开机前主创集体培训机制，联合有关方面，协调权威专家，集中对主创团队进行系统培训、深度指导，主要目的是管理关口和服务窗口前移，帮助剧组提高认识、明确方向、规避风险，形成合力，更好推动电视剧精品创作。


3月21日至23日，由电视剧司主办、总局研修学院承办的重大历史题材电视剧《江山大同》创作专题培训班在京举行。
培训班邀请来自中国社会科学院、中央民族大学、华东师范大学、云冈研究院等机构的专家学者，围绕魏晋南北朝时期的历史、文化、民族、礼仪、建筑等多个维度，为《江山大同》主创人员开展系统授课，为剧组的艺术创作提供扎实学术支撑与史学保障。


《江山大同》是广电总局重点指导的重大历史题材电视剧，主要讲述南北朝时期北魏推行汉化改革、推动民族融合、促进经济社会发展、最终统一中国北方的历史故事。


培训期间，电视剧司主要负责同志还组织召开了《江山大同》创作座谈会，与主创人员就该剧的创作思路、题材定位、角色塑造、生态开发等方面进行深入交流。
主创人员对培训制度高度评价，纷纷表示参加这次培训收获很大，对顺利推进拍摄工作意义重大。


下一步，电视剧司将继续加强重点剧目开机前主创培训，并做到常态化长效化，为电视剧精品创作保驾护航。


今年3月13日，2026中国电视剧制作产业大会暨第十一届中国国际电视剧节目交易会在深圳启幕。
国家广播电视总局电视剧司司长冯胜勇出席开幕式，并围绕“国剧振兴，创新突破”主题发表主旨演讲。


他在发言中提到，当前多元娱乐方式抢夺人们的注意力，但内容优质的长剧反而会越来越受欢迎，人们不是看不了长剧，而是不愿看慢慢腾腾、粗制滥造、没有好故事的长剧。
当前长剧行业存在很多问题，有些亟待解决。


关于营造良好的长剧发展生态，冯胜勇指出，要端正思想认识，学会取短补长；坚持“内容为王”，坚持以人民为中心；提质增效，坚定不移走精品化之路；强化“做大市场”理念，实现合作共赢；树立“做生态”理念，做强“电视剧+”；积极拥抱AI，重构内容生产方式；坚持崇德尚艺，规范演艺行为。


“观众已经不再迷信大制作、大明星，单纯依靠流量明星的商业模式已经难以为继。
流量是把双刃剑，我们要讲流量但不可唯流量。
如果我们写剧本，单纯从流量明星出发就是本末倒置，如果我们一味迎合流量明星而肆意修改剧本，就是削足适履，最终会搬起石头砸自己的脚。
”

冯胜勇说，头部网络视听平台必须强化“做大市场”的理念，进一步强化数据公开透明前提下“保底＋分成”的商业模式，实现“收益共享、风险共担”，将好内容的选择权交给观众，由市场认同来为好内容买单，形成良性循环。


此外，各平台要多一些创新、多一些包容，少一些对标、少一些提纯。
“不要迷信明星效应，也不要迷信所谓的市场数据，如果妄想通过揣测和迎合观众偏好来搞作品，那么最终会被用户抛弃。
我们要对观众有敬畏之心，多一些创作信念，少一些商业心态，更不能急功近利。
”

冯胜勇谈到，作为演员，要坚守艺术理想，追求德艺双馨，做有信仰、有情怀、有担当的新时代文艺工作者。
针对演员，他提出表演要用心用情、艺德要向上向善、排序要整治规范、片酬要合规合理等看法。


“真正顶级的表演，从来不是歇斯底里‘演’出来的，而是在不动声色中‘活’出来的，要有活人感，真正与观众共情共鸣。
”他表示，AI对演员就业带来严峻挑战，而且会愈演愈烈，演员要增强忧患意识，强化“本领恐慌”，打造自己的核心竞争力和独一无二性，做到不可替代。


他还提到，演员是公众人物，要注意自己的一言一行对周围的影响。
拍摄现场带房车、前呼后拥讲排场，只会给形象减分。
今年电视剧司将探索实施重大项目开机前对主创人员集体培训机制。


近年来，影视行业的“争番位”乱象引发诸多网络骂战及争议。
冯胜勇表示，因为“争番位”而产生的问题严重困扰整个行业，必须下决心解决。
中国电视剧制作产业协会已经牵头制定相关倡议，适时发布，希望各方抓好落实。
总的原则是，以演员真实姓名的姓氏笔画为序。
同时，还将建立推新演员的机制。


冯胜勇说，演员要立志留下好作品，而不是立志挣大钱。
如果总想趁出名、有流量来捞一把，境界就下来了，经历过短暂的浮华后，就会面临无尽的失落和痛苦。
经纪人要担负起对演员的教育管理职责，平台和制作机构也要加强对演员的引导。
“人民需要的是人民艺术家，你只有把人民装在心里，人民才会把你装在心里，能够不断留下好作品，被老百姓记住，才是最幸福的事情。
”

“剧美中国”改革创新方向座谈会暨《光之谷》创作推进会

3月28日，电视剧司与“剧美中国”采风调研团赴武汉东湖新技术开发区，围绕改革创新方向电视剧创作进行调研，并与电视剧《光之谷》主创团队座谈。


电视剧《光之谷》主要讲述主人公怀揣科技创新理想，在武汉光谷创业，发奋图强、自主创新的故事，由郑晓龙监制，白涛导演。
会上，《光之谷》主创代表介绍了项目创作进展，武汉光谷科创企业代表讲述了企业奋斗故事，与会人员围绕改革创新题材电视剧创作开展深入交流。


会议指出，改革创新方向是电视剧创作的富矿，当前科技创新主题的优质作品稀缺，推动改革创新方向优秀作品创作，打造兼具中国脊梁与未来视野的电视剧精品，既填补相关题材空白，也可以拓展文化出海新赛道，为文化强国建设注入新动能。
在去年10月底召开的中国广播电视精品创作大会上，广电总局启动“剧美中国”电视剧精品创作计划，围绕传统文化、革命军事、法治安全、人间烟火、改革创新五大创作方向打造精品力作。
改革创新方向，就是要聚焦“国之大者”，弘扬时代精神，书写党和国家的伟大实践，反映时代之变、彰显中国之进，回应人民之呼，亦发力科普科幻、憧憬未来之势。


会议对进一步推动改革创新方向电视剧精品创作提出要求：

一是明确主题立意。
聚焦“国之大者”，立足国家发展大局、民族复兴伟业，生动描绘中国式现代化的伟大实践。
紧扣以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神，紧跟时代发展步伐，记录新时代、书写新时代、讴歌新时代。
深刻诠释科技强国的重要意义，通过兼具科技内核和家国情怀的作品，激发社会创新活力，向世界传递中国智慧、中国精神、中国力量。


二是矢志讲好故事。
遵循用小人物反映大时代、以小视角折射大主题的叙事手法，通过讲述普通百姓的生活变迁与奋斗故事，展现改革创新带来的时代发展。
展现科技向善、科技之美，注意跳出单纯的未来设想与技术“炫技”，要融入细腻的人物情感，让冰冷的科技有情感的温度，拍出现场感、活人感，让观众看后热泪盈眶、热血沸腾。


三是坚持匠心制作。
在艺术与技术层面均大胆创新、双向赋能，敏锐捕捉科技革命与产业变革的前沿领域，在保证效果的前提下，运用AI等技术赋能创作，用新技术讲好新故事。
摒弃跟风模仿、套路化、模板化创作，充分释放想象力，以前瞻视角描摹时代发展，用鲜活创意勾勒未来图景。
坚决杜绝粗制滥造与快餐化生产，在服化道、场景搭建、特效呈现等方面精雕细琢，打造兼具艺术张力、科技质感与时代价值的精品力作。


四是坚持守正创新。
在篇幅设定上，结合创作实际灵活确定集数，不能因集数限制损伤艺术表达的完整性；在演员选择上，提倡老中青结合，多用老戏骨；在剧集生态开发方面，做强“电视剧+”，提前规划，推动剧集、文旅、衍生品、综艺等多元联动，构建完整内容生态，实现综合效益最大化。


国家广播电视总局电视剧司、内容中心，工业和信息化部新闻宣传中心，湖北省委宣传部、省广电局、电视台、武汉市委宣传部负责同志，以及光谷科创企业代表参加座谈。


“剧美中国”传统文化方向座谈会暨电视剧《苏东坡》创作推进会

3月29日，电视剧司与“剧美中国”采风调研团赴湖北黄冈，围绕传统文化方向电视剧创作进行调研，并与电视剧《苏东坡》主创团队座谈。
会上，《苏东坡》主创团队介绍了在黄冈采风调研情况和项目创作进展，苏东坡文化专家从多角度深入解读东坡文化内核，与会人员围绕苏东坡主题电视剧创作开展深入交流。


会议指出，历史剧创作对推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展具有重要意义。
去年10月，广电总局在2025中国广播电视精品创作大会上启动“剧美中国”电视剧精品创作计划，围绕传统文化、革命军事、法治安全、人间烟火、改革创新五大创作方向打造精品力作。
传统文化方向，就是要推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，坚定文化自信，赓续中华文脉。
东坡文化是中华优秀传统文化的瑰宝，创作一部表现苏东坡的优秀历史剧，责任重大、使命光荣。


会议对进一步推动苏东坡主题电视剧创作提出要求：

一要有敬畏之心。
苏东坡是重要历史文化名人，社会关注度高，拍好这部剧责任重大、使命光荣。
主创团队要以强烈的责任感和使命感，打造经典之作、标杆之作。
要把握好创作的根和魂，把传承中华优秀传统文化，推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展作为这部剧的主题主线，做历史正剧，不做传奇、更不能戏说。
坚持正确历史观，把握好历史真实与艺术真实的关系，基本史实务必准确，在尊重史实的基础上开展艺术创作。


二要有工匠之心。
要强化共情意识，讲好故事、塑造好人物，拍出真情实感，有现场感、活人感。
要读懂苏东坡颠沛半生的悲欢，真正走进他的喜怒哀乐；要贴近苏东坡“一蓑烟雨任平生”的精神内核，描绘出他的豁达洒脱；要深耕苏东坡的文化底蕴，彰显出他的文人气质；要还原苏东坡为官一任、造福一方的经历，体现出他的为民理念；要展现苏东坡率真坦荡、热爱生活的本性，塑造出有血有肉、可学可亲的人物形象，而不是高高在上的文化符号。


三要有守正创新之心。
叙事手法上，既要适应观众的收看习惯，又不能刻意揣摩和迎合观众偏好。
节奏要快，但不能潦草；戏剧冲突要强，但不能突出宫斗权谋；不追求面面俱到，但不能丢失人物精髓。
演员选择上，要老中青搭配，多用老戏骨，不依赖流量明星。
树立健康的审美观念，真正体现自然之美、阳刚之美、文化之美，不过度妆容。
要在保证效果的前提下，运用好AI等新技术，降本增效。
要强化“电视剧+”，以剧促旅，融通百业，发挥电视剧赋能经济社会发展的重要作用。


广电总局电视剧司、湖北省广电局、海南省旅游和文化广电体育厅以及黄冈市委宣传部、市广电局负责同志参加座谈。


广电总局对历史正剧创作提出要求

今年3月，国家广播电视总局电视剧司召开重大历史题材电视剧《江山大同》创作推进会。
会上，主创团队汇报了项目推进情况，并就创作理念、剧集定位、艺术风格等进行深入交流。


《江山大同》讲述了南北朝时期，北燕为强大的北魏所灭，公主冯娷满怀国恨家仇，并将复国梦想寄托在没籍为奴的侄女冯湮儿身上。
文成帝拓跋濬继位后，冯湮儿被立为皇后，逐渐走进北魏权力中心。
文成帝病逝，她平定叛乱稳定朝纲，从心怀故土走向心怀天下，倡导民族融合，推行改革，向中原文化制度学习，终成一代伟业。
该剧由腾讯视频和上海九九文化传播有限公司联合出品，阎建钢导演，金海曙编剧。


会议指出，历史正剧在推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展方面具有重要作用，广电总局历来重视支持打造优秀历史正剧。
随着《太平年》的热播，历史正剧受到了人民群众的广泛关注，也被赋予更多期待，这对创作《江山大同》提出了更高要求。
《江山大同》聚焦影视作品鲜少表现的南北朝时期，题材独特、内涵深厚，具备较高的创作“含金量”，同时具有一定的挑战性，一定要以强烈的责任感和使命感，怀揣敬畏之心和工匠之心打造标杆之作。


一是坚决把握好“历史正剧”的定位。


要深入学习贯彻习近平文化思想，树立和落实大历史观，准确把握历史大势，坚持用马克思主义唯物史观引领正确创作方向，确保历史观正确、历史事实准确。
创作中要做到“大事不虚、小事不拘”，把握好历史真实与艺术创作的关系，二者不是简单的二元对立，而要努力做到相辅相成。
创作中要坚决杜绝戏说、架空与猎奇取向，不刻意迎合市场或揣测观众偏好。
要建立专家顾问制，服饰、道具、建筑、宗教等历史细节需邀请专家全程指导、严格把关。


二是明确主题主线，绷紧价值取向这根弦。


文艺创作要坚持为人民服务、为社会主义服务的根本方向，作品要突出“大一统”历来是中华民族的共同追求这一核心思想，将中华民族共同体意识贯穿全剧始终，艺术化传递国家统一、民族融合的理念，展现中华文明的突出特性。
在叙事中需注重民族议题的呈现方式，表达严谨稳妥。


三是合理定位角色，平衡个体与群像。


作品应聚焦北魏统一北方、推行汉化改革的历史进程，表现集体群像，而非过于突出个别人物。
要合理分配主要角色戏份，精简冗余感情戏，避免沉溺于个体情感，确保讲好故事、情节紧凑。


四是把握好创作基调，弱化权谋渲染。


作品应着力呈现北魏为隋唐奠定制度基础的深远意义，重点表现汉化改革、民族融合等重大史实，避免过度渲染权谋斗争。
应突出治理层面的“大谋略”，摒弃私人恩怨的“小权谋”，体现历史格局的宏大与厚重。


五是坚持守正创新，做强“电视剧+”。


在篇幅设定上，结合创作实际灵活确定集数，不能因集数限制损伤艺术表达的完整性；在技术应用上，鼓励充分运用AI技术降本增效，力争成为AI赋能影视创作的行业典范；在演员选择上，提倡老中青结合，优先选用实力扎实、投入度高的资深演员；在剧集生态开发方面，应提前规划，推动剧集、文旅、衍生品、综艺等多元联动，构建完整内容生态，实现综合效益最大化。


广电总局内容中心、上海市广电局、平台及主创代表参加座谈。


广电总局对法治题材电视剧创作提出新要求

2月9日上午，广电总局电视剧司联合公安部新闻宣传局赴《刑警时刻I-风华正茂》剧组，对“剧美中国”法治安全方向电视剧创作进行调研，并与主创座谈。


在调研中，电视剧司指出，习近平法治思想作为习近平新时代中国特色社会主义思想的重要组成部分，植根中国文化沃土，彰显中华文明特质，指引法治中国建设取得历史性成就、发生历史性变革，为电视剧创作提供了丰富素材和土壤。


去年10月，广电总局在2025中国广播电视精品创作大会上启动“剧美中国”电视剧精品创作计划，围绕传统文化、革命军事、法治安全、人间烟火、改革创新五大创作方向打造精品力作。
法治安全方向，就是要艺术化宣传阐释习近平法治思想，刻画政法国安战线恪尽职守、无私奉献的感人事迹，影像化诠释法治精神、展示中国式现代化法治建设历程。
《刑警时刻I-风华正茂》以“七一勋章”获得者、公安部首批特邀刑侦专家、著名痕迹检验专家崔道植同志的先进事迹为蓝本，扎根现实、扎根生活，用英模故事唤起情感共鸣，引发价值共振，弘扬时代精神，十分有意义。


在座谈中，公安部新闻宣传局二级巡视员张可表示，《刑警时刻I-风华正茂》锚定公安视角，以社会现实为根基，以刑侦案件为骨骼，通过张弛有度的叙事和人物成长蜕变的刻画，使真实立体的公安形象跃然而出，突破公安形象塑造符号化的桎梏，彰显了刑警职业精神，以行动致敬公安英模，润物无声地发挥了价值引领作用。
目前来看，已经具备一定创作基础，后续精心打磨，有望成为一部公安题材电视剧的精品之作。


电视剧司司长冯胜勇表示，《刑警时刻I-风华正茂》电影感、年代感、真实感、“活人感”突出，能够引人共情共鸣，具备成为法治安全方向电视剧标杆的潜质，同时，提出法治题材电视剧创作要把握好以下几个原则：

一、主题立意定位：弘扬法治精神，传播公平正义理念。


法治题材电视剧创作，要以习近平法治思想为根本遵循，站位要高、立场要正，牢牢把握弘扬公平正义法治理念这一主题，避免陷入过度血腥、刺激、猎奇的“炒作式”表达，让尺度为立场服务，讲述中国法治故事，展现法治中国建设进程和成就，生动展现司法的严肃性和公正性，发挥普法育人的重要作用。
要通过观剧，实现“知法、懂法、守法”的传播效果，真正发挥文艺作品引领社会崇德向善的社会价值；通过观剧，在观众心中种下法治的种子，感受法治的力量，并积极参与法治社会建设。


二、创作手法定位：既有专业度，又有真实感。


法治题材电视剧创作，要坚持现实主义的创作手法，在法律专业的呈现上，要恪守司法逻辑，遵循法治精神内核，准确运用法律术语，规范展示工作流程，杜绝脱离实际和违背法理的夸张演绎；在生活质感的打磨上，要以现实为蓝本，精准捕捉社会百态与时代脉搏，让观众从案件中看到真实的生活切面、感知社会的发展变迁，传递公平正义的时代价值。


三、人物塑造定位：鲜活立体、深入浅出。


法治题材电视剧创作，既底气十足地彰显英模的浩然正气，也鲜活生动地表现英模的人性温度。
塑造英模人物应打破“神化”惯性，避免单一化、脸谱化，塑造“可学的活人”。
塑造英模人物要深入浅出，深入挖掘人物的内在逻辑与时代根基，用生活化细节和共情共鸣传递深度，要展现英模人物作为普通人的一面，但不得为了戏剧冲突歪曲人物本质，虚构违背司法专业、科学常识的情节，甚至为了破案游走在“灰色地带”。
对反面人物的塑造，可展现人性的复杂，但切不可过于强调客观因素，模糊善恶边界，甚至刻意洗白、共情罪犯。


广电总局内容中心，吉林省广电局、四川省广电局以及腾讯视频、新丽传媒和主创团队代表参加调研并座谈。


广电总局对历史传奇剧创作提出具体要求

2月4日，在由中国电视艺术委员会、上海市广播电视局共同主办的电视剧《大生意人》研讨会上，国家广播电视总局电视剧司司长冯胜勇出席并发言。


历史剧包括历史正剧、历史传奇剧，《大生意人》是一部历史传奇剧，它以清末读书人古平原蒙冤流放后投身商海的成长为主线，跳出传统商战剧框架，勾勒出主人公从绝境求生到践行“富天下为大道”的蜕变轨迹。
其奋斗历程不仅是个人命运的转折，更折射出清末大变局下，中国传统商人 “以商立身、以商报国”的精神觉醒与价值追求。
剧集通过鲜活群像，展现了商帮的坚韧智慧、女性的独立担当，也客观剖析了封建制度对商业的桎梏，让观众窥见特定历史下的社会百态与人性坚守。


这部剧打破了以往历史传奇剧偏重帝王将相、权谋争斗的叙事局限，将目光投向历史洪流中的普通人。
以普通人的奋斗、坚守与抉择，传递朴素深刻的价值理念，让观众在古平原的打拼中找到共鸣，在“商道即人道、诚信为本”的坚守中认同正向价值观，实现了历史叙事与大众情感的契合，做到让观众愿看、能懂、共情。
《大生意人》的成功，为当下历史传奇剧创作带来了有益启示：

一是坚持剧本中心制。
讲好故事、讲好的故事是根本。
张挺导演也是《大生意人》的编剧，曾讲过把“好故事、好演员带给观众”的创作理念，这次《大生意人》的热播，也恰恰说明了有了好剧本就能“谁演谁红”，剧本和演员就会互相成全。


二是坚守平民化叙事视角。
跳出宫廷权谋框架，聚焦不同历史时期普通人的生存状态与精神追求，让历史叙事更接地气、贴近大众。


三是把握历史真实与艺术虚构的平衡。
尊重基本史实、还原时代风貌，同时通过合理艺术加工增强故事可读性与感染力。


四是坚持价值表达润物无声。
将诚信、坚韧、家国情怀等正向理念融入人物与情节，实现思想性艺术性观赏性有机统一。


五是深耕人物塑造立体感、活人感。
避免扁平化、标签化，赋予角色符合历史逻辑与当代共鸣的情感特质。


六是找准题材表达独特性。
挖掘不同领域历史内涵，拓展历史题材创作空间，规避同质化。


冯胜勇指出，对于类似于最近热播的《太平年》这样的历史正剧，是总局大力倡导和支持的；类似于《大生意人》这样的优秀历史传奇剧，也是我们鼓励和支持的。
因为历史传奇剧同样肩负着弘扬中华优秀传统文化的重要使命，是文化传播的重要载体，能让传统文化走出典籍、走进大众，增强文化认同与自信。
同时，单纯依靠流量明星的古装偶像剧，是我们要限制的。


关于如何创作更多优秀的历史传奇剧，冯胜勇提出四点意见：

一要有 “魂”。
历史传奇剧同历史正剧一样，其创作都要坚持以习近平文化思想为根本遵循，树立和落实大历史观，准确把握历史大势，坚持用马克思主义唯物史观引领正确的创作方向，坚持以人民为中心的创作导向，以生动的历史故事弘扬中国精神、观照社会现实、滋养人民心灵，使作品既有精气神、又能立得久。


二是有 “根”。
历史传奇剧要把传承中华优秀传统文化作为根脉，推动实现创造性转化和创新性发展，为作品注入深沉的精神力量和丰富的文化内涵，精准对接当代价值需求，找准传统文化与当下社会的契合点，增强人民的精神力量，使作品既能扎得深、又能站得稳。


三要有 “形”。
历史传奇剧创作要创新艺术手法，冲破惯性思维和路径依赖，突破题材模板化、叙事套路化的藩篱，推动艺术和技术有机融合，注重通俗化、大众化表达，避免晦涩悬浮、避免庸俗媚俗，不断提升审美层级。
要保持敬畏之心，尊重文化本源，力戒浮躁，坚持富矿精开，杜绝片面解读与篡改。


四要有 “容”。
历史传奇剧创作要不忘本来、守正创新，拓展内容、审慎包容。
拓宽选题广度，跳出特定历史时期与人物局限，不要只把目光锁定在帝王将相和权谋争斗，而是将科技、医药、商贸、文教等领域和各行各业的正能量历史故事纳入创作，丰富题材类型。
坚持“大事不虚、小事不拘”，处理好“真实的历史”和“历史的真实”的关系，不搞历史虚无，也不限制历史想像，充分满足人民群众多样化、高品质的精神文化需求。
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